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关键词： 范畴的先验演绎   一个证明,两个步骤   联结   先验统觉   直观  

摘要： 本文探讨康德哲学中的“范畴的先验演绎”。这个论题很重要,因为范畴的先验演绎是证明“人为自然立法”这一重要观点的根基,它关系到先验哲学体系的成败。而且,有关范畴先演绎的论证结构问题是学界争论的焦点,自20世纪亨利希提出“一个证明,两个步骤”的观点以来,国内外众多学者都参与到这一问题的争论中,大家莫衷一是,众说纷纭。为了重构第二版范畴先验演绎的论证,本文分三章进行论述。第一章详细梳理了处于“主观-客观演绎”与“一个证明,两个步骤”这两类基本结构框架下的六个解读版本,展示了这六个版本各自的划分依据。第二章将这些版本间存在的分歧归纳为五个子问题,并澄清四个富有争议的概念,以此为重构演绎的论证结构扫清障碍。第三章依照“一个证明,两个步骤”的思路,以纯粹知性的综合与形象的综合的关系为根本线索,重新阐述了两个步骤的具体内涵,确立起两个步骤间的过渡关系,并勾勒出演绎论证的每一具体环节,为第二版范畴先验演绎提供了一种更合理的论证结构。第三章是本文的重点。本文提供的这一结构可归纳为:首先,第二版范畴先验演绎的“一个证明”是对范畴何以先天地适用于一切经验对象的证明;其次,第二版范畴先验演绎的论证过程包括两个步骤和一个过渡:1.以第15-20节为第一步骤,该步骤是包含6个具体推论在内的一个论证,说明范畴对一般直观对象的客观有效性;2.以第21-23节为两个步骤间的过渡部分,说明范畴为什么要从对一般直观对象的运用过渡到对一般感官对象的运用,亦即说明了认识的客观有效性标准,该标准是:范畴只有运用于经验性直观才能提供有关事物的知识。3.以第24-26节为第二步骤,该步骤是包含3个具体推论在内的一个论证,说明范畴对一切经验对象的客观有效性。相较于其他研究者的观点,上述结构划分具有三方面优势。首先,在论证线索方面,不同于亨利希等人以范畴与直观的关系为线索,本文主张演绎的论证线索是纯粹知性的综合与形象的综合的关系,解释范畴与直观的关系乃是演绎的目的,而非线索。其次,在过渡方面,现有的诸解读版本都对两个步骤间的过渡部分有所忽视,因而不能准确地说明两个步骤间的过渡关系,本文将这一过渡部分划定在演绎的第21-23节,阐明了这一过渡关系的理论依据。最后,在细节方面,本文对“想象力的先验综合”与“领会的综合”之间的关系问题作了明确回应,弥补了此前研究在这一论证细节上的疏漏。

关键词： 原型范畴理论   构式压制   语料库   “没X没Y”构式  

摘要： 近年来,构式语法逐渐兴起,成为了一种新的语言研究方式。构式语法认为构式就是形式与意义的结合体,Goldberg认为从语素到句式都属于构式。将语言拆分成一个个的构式进行研究能提高灵活性和精准性,为外语教学和学习提供便利性。“没X没Y”是人们生活中常用到的一个构式,因此许多研究者对其产生了研究兴趣。前人对此构式的研究大多从其形式、语义、句法及语用角度出发,鲜少有人从认知的角度对此构式的内在机制进行探索,只偶有学者以概念整合和转、隐喻对其内在机制进行解释。此外,前人认为只有四字格才能成为构式范畴“没X没Y”的成员,但本文认为五字格和六字格的例子也可进入此范畴。这并非代表本文要对前人进行否定,只是各自对X和Y的定义不同罢了。范畴理论主要包括经典范畴理论和原型范畴理论,经典范畴理论的特点是成员地位平等、边界清晰、特征二分,勿是即非、具有成员准入范畴的充分必要条件等;而原型范畴与之相反,原型范畴内成员地位不等、无明显边界、根据家族相似性互相连结。虽二者差异巨大,但并不意味着二者互不兼容,二者都是认识世界的方式,互补不足,相辅相成,人生命中的任何认知活动都需二者协力合作。本文将构式“没X没Y”看成一个原型范畴,并旨在探索以下三个问题:(1)构式范畴“没X没Y”的抽象原型有哪些特点?(2)构式“没X没Y”中的实体原型是否能体现抽象原型的所有特点?若不能,为什么?(3)构式“没X没Y”中的非典型成员的生成机制是什么?为探究以上三个问题,笔者在北大语料库中进行模式查询搜索语料库中所有“没X没Y”构式的例子。将这些语料整理之后,对其进行分析得出一系列数据。一个范畴的抽象原型必须具有能产性好,使用频次高的特点,故根据这两点,借助所得数据本文得出了构式范畴“没X没Y”的抽象原型的七个特点,分别如下:(1)X、Y都是单音节词;(2)X、Y都是名词;(3)X、Y在形式上要对称;(4)X、Y语义为相关关系;(5)“没X没Y”表达“既没有X也没有Y”的意义;(6)表达否定的意义;(7)在句中做状语。通过对具体例子进行分析,笔者发现,构式“没X没Y”中的实体原型并未体现抽象原型的所有特点,只是体现其中大部分特点并且使用频率非常高。笔者将文中所用例子在范畴中所属的位置进行了推拟并画出模拟图,其中Graph 1将范畴内处于相同地位的成员以曲线连接起来,得出的图形形似地理地形图中的等高线图,故笔者借此概念将Graph1称为原型范畴等高线图。另,笔者借助家族相似性、辐射型关联、链式关联等概念将范畴中成员进行纵向连接,得到模拟图Graph *** 3是将Graph 1和Graph 2进行重叠结合而成的。从Graph 3的形态笔者得出范畴“没X没Y”中成员的关系并非辐射型或链式关联那么简单,而是如网状般错综复杂。最后,本文运用了构式压制理论分析构式范畴“没X没Y”中非原型成员的生成机制。结论显示,即便是构式中的原型成员也能体现构式压制现象,这也是实体原型并未体现抽象原型所有特征的解释。“没X没Y”范畴中的大部分成员都体现了构式压制现象,并且,除了前人所提出的构式压制、词汇压制以及交互式压制外,在“没X没Y”范畴中还存在着一些成员体现了构式对构式的压制。

关键词： 沁水方言   量范畴   表现形式  

摘要： 人类认知范畴的语言化形成了语义范畴,量范畴是众多语义范畴中的一种重要范畴。“量”是人们认识世界、把握世界的重要角度之一,世界上的万事万物无不包含着量的因素,事物有数量的多少、占据一定空间,因此事物包含了数量和空间量的因素;事件的产生和发展都在时间中推进、并且伴随着一定的动作,因此事件包含了时间量和动作量;性状有程度上的不同,因此包含了程度量。人们常常借助“量”这一手段来把握世界,如:“三个小时”“一包糖”“非常大”等,无论是否有具体的数值,这都不影响人们对于量的把握和判断。本文借助现有的量范畴系统和表现形式的研究,主要对沁水方言中的量范畴系统进行探索,考察沁水方言中不同的性质的量的表现形式。全文共有七章,第一章是绪论部分,绪论部分简要的说明了沁水县的人文地理情况和方言概况及声韵调系统,同时对目前的汉语量范畴的研究现状、各地方言中现有的量范畴研究情况、现有的对沁水方言的研究进行介绍,最后则是本文的研究意义、目标,语料来源、体例说明和研究方法。第二章到第七章是本文的主要部分,系统的探讨沁水方言的量范畴系统,考察沁水方言量范畴的六个次范畴的不同表现形式。第二章对沁水方言中的事物量进行研究,当地方言事物量主要通过物量词、词缀“圪”构词和复叠等方式进行表现;第三章对沁水方言中的空间量进行研究,空间量主要通过空间量词语、标指词语,距离、比较来表现;第四章对沁水方言中的时间量进行研究,时间量主要是通过各类时间词、动词重叠和时间副词等方式表现;第五章对沁水方言中的动作量进行研究,动作量主要是通过动量词、“圪V”式动词、动词重叠和副词来表现;第六章对沁水方言中的程度量进行研究,程度量则是把形容词分为两类,分别讨论性质形容词和状态形容词的程度表现方式;第七章对沁水方言中的主观量进行研究,主观量与前面的几个次级范畴稍有不同,主要借助李宇明先生所研究的四类语表手段（数量标、副词标、框架标、句末标）来考察沁水方言中主观量的表现形式。最后一部分是本文的结语,概括了全文的内容,说明本文的创新之处和不足。

关键词： 微观意象   隐逸   微观艺术   美学  

摘要： 科学技术日新月异的发展,新材料、新技术、新工艺的应用,新思想、新理念对大众生活方式、心理引导的改变。利用新的科学技术,拓宽、打破人类原有的认知体验,新的显微镜等观察设备帮助人类突破传统宏观世界的审美与灵感,打开微观世界的大门,为大众带来了全新的感官体验的同时,为微观艺术的出现提供了可能。与此同时微观学科与艺术两个学科的联系也愈发紧密,微观学科研究成果的不断突破与发展,也成为微观艺术发展的决定性因素,由此“微观艺术”(MSA,Micro science and art)应运而生。微观艺术作为一种全新的具有颠覆性的艺术形式,其自身所具备的超脱、颠覆宏观世界感官体验的特殊属性成为其区别于传统艺术门类的标志。同时微观中的“微”即为“微末”之意,肉眼所不可见的小,具极强的隐秘、藏匿的属性,而微观意象的表现也颠覆了传统宏观的视觉体验,由此可见,微观艺术的超脱、隐秘与中国传统的隐逸文化中追求自由、隐秘、飘逸的精神有着异曲同工之妙。研究并找出现代微观艺术与隐逸文化间的内在联系,将微观意象中的“隐逸”元素进行系统性、规律性、法则性的归纳总结,更加深入的将当代微观艺术与传统隐逸文化相结合。笔者试图通过对微观艺术在美学范畴的研究,包括研究微观艺术、美学、隐逸三个方面的内容试图从中建立当代微观艺术与传统隐逸文化之间的美学联系,总结、归纳微观意象中的隐逸所具有的美学法则、规律。将微观意象中隐逸的美学法则应用于绘画艺术、建筑艺术、公共艺术等各个领域,为艺术家与设计师提供全新的素材与创作途径,创造出全新的隐逸图景为大众带来颠覆性的感官体验。从微观意象中寻找具有“隐逸”属性的形态、结构、肌理和人主观赋予微观意象“隐逸”的精神、情感、意识,将这些具有物质属性与意识性的微观意象进行筛选与艺术性的再创作,产生新的艺术与设计的途径、方法,由此产生全新的隐逸图景甚至是全新的艺术形式。微观艺术与微观意象为新的隐逸图景注入了时代的属性与新鲜的生命力,而“隐逸”元素也为微观艺术画上了民族的文化标志。二者的相互融合正是传统隐逸文化、哲学思想、艺术理念,与现代生活、微观科学技术、流行元素的结合,也只有这样,艺术创作与设计才能更好的适应当今时代的变化、发展,创造出更具有时代特点、民族精神和美的作品。

关键词： 流行语构式   范畴化   构式解析  

摘要： 2017年,"XX可能VP了假NP"(如:我可能看了假书)成为年度热门网络流行语。这种新的句式表达在语义和交际功能上都区别于它的原型表达,而这也引起了很多语言研究者的关注,其中就有部分学者从认知语言学的角度对这种构式进行了解读和分析。本文将在此基础之上,从范畴化理论的角度,对构式"XX可能VP了假NP"的产生及变化进行论述,同时从语义和语用层面对该构式进行具体分析。

关键词： 列宁   科学的意识形态   马克思主义   范畴  

摘要： “意识形态”的出现备受争议,不同历史时期意识形态经历着不同色彩的跨度性发展,列宁提出“科学的意识形态”范畴,顺应了俄国国内实际需要,巩固了苏维埃政权。本文旨在以“科学的意识形态”范畴为核心轴,从其渊源、要义、特点及功能等方面进行历史性地学术梳理,明确其对西方马克思主义意识形态范畴的具体影响,与马克思意识形态范畴的一脉相承性,以此坚守思想防线,牢固主流意识形态的地位。本文主要分四章对列宁“科学的意识形态”范畴进行探析。第一章主要梳理“意识形态”范畴的产生及马克思对“意识形态”范畴的理解,从而为列宁“科学的意识形态”范畴的研究奠定理论基础。第二章是本文的重点章,立足“意识形态”范畴的发展基础,阐释“科学的意识形态”范畴要义。对“科学的意识形态”范畴提出的历史背景、科学内涵及其本质进行梳理,进一步阐释“科学的意识形态”范畴对马克思恩格斯“意识形态”范畴的继承和发展。第三章论述了列宁“科学的意识形态”范畴的特点及功能,实现了对“科学的意识形态”范畴多向度阐释,挖掘其多维功能对苏维埃政权巩固的重要价值。第四章论述了列宁“科学的意识形态”范畴的历史地位及影响。通过阐释“科学的意识形态”范畴的历史地位,指出其对部分早期西方马克思主义者、法兰克福学派、精神分析学派、结构主义等关于意识形态范畴的理解所产生的影响及其发展。总体而言,列宁“科学的意识形态”范畴化解了马克思主义意识形态同具体实践之间的矛盾,推动着“意识形态”范畴的演变及发展,对西方马克思主义意识形态范畴产生了深远影响,是意识形态发展史上不可忽视的核心范畴。

关键词： 宪法   范畴   人民   变迁   价值  

摘要： “人民”,无论是过去、现在还是未来,都是我国政治生活及一切社会生活中最高、最重要的基本范畴。我国的国家权力、根本制度、基本国策最终来源于人民,人民对宪法的变迁及发展趋向具有决定性作用。“人民”在古汉语中指黎民百姓,是统治者的仆役,是蒙昧的众生。中国第一部资本主义性质的宪法——《中华民国临时约法》首次从严格的宪法意义上引入“人民”范畴,这为以后中国宪法文本和宪法性文件产生了不同程度的影响。中华民国时期宪法文本里的“人民”范畴是个体性、主体性的存在,作为宪法关系主体的“人民”涵盖所有国民。在新中国成立后颁布的宪法文本,坚持马克思主义人民观,并在其指导下界定“人民”范畴的内涵和明确“人民”范畴的外延,“人民”范畴逐步发展和完善,不断彰显人民作为主权者的本质属性。基于此,本文主要采用文献分析方法梳理相关文献,对“人民”进行词源考察之后,阐述“人民”范畴在哲学、政治学、宪法学上的使用维度以及它们之间的区别和联系。在此基础上,采用历史分析方法,对于新中国成立之前和新中国成立以后的宪法文本进行较全面的梳理,立足宪法文本对“人民”范畴进行解读。在全面把握“人民”范畴的内涵和外延后,运用纵向比较的方法,对不同时期宪法文本中“人民”范畴的演变变迁作进一步分析,揭示“人民”范畴变迁的动因、形态和规律,并从宏观和微观两个角度阐释“人民”范畴的价值要素及其构造,进而阐明“人民”范畴对推进我国社会主义民主法治建设和公民权利保障的现实意义。

关键词： 隐喻性范畴化   关系相似性   意义建构  

摘要： 本文在认知隐喻的基础上探讨隐喻性范畴化的本质,即越过常规范畴边界,为本体和喻体重建一个共享的上级范畴;同时详尽阐述了隐喻性范畴化的中介机制-关系相似性;最后,本文对隐喻的运作机制进行了剖析,以期论证原型范畴理论对隐喻工作机制和隐喻意义建构的广泛阐释力.

关键词： 音乐美学   艺乐   美乐  

摘要： '艺乐'是指一种'著意生象经由艺术作业的音乐','有非象之象,生无际之际'的音乐之'象'是其代表思想.在中国魏晋玄学的思想谱系中,嵇康所著的《声无哀乐论》是一篇极其重要的音乐美学论述,其'声无哀乐'的思想所体现出的'美乐'的音乐美学范畴显示了中国古代音乐美学从对音乐外在功用的思考到关注音乐内在自身特性的转变.

关键词： 偏序集   理想分配   补元   拓扑表示   Z-预分配   Z-预连续   伽罗瓦联络   辅助关系   sober   弱sober   弱良滤   (?)-fine空间   PF-sober空间   PF-良滤空间  

摘要： Domain理论是***在70年代初提出来的,它给计算机函数式语言提供了指称语义.序结构和拓扑结构是在Domain理论中占据重要地位的数学结构,序和拓扑是可以互相生成的.本文在已有的Domain理论和最新研究成果的基础上,讨论了一类新的偏序集的拓扑表示和范畴对偶;给出Z-预分配或Z-预连续偏序集的范畴间的对偶理论;研究一些非Hausdorff拓扑性质.具体内容如下:首先,我们定义了一类新的偏序集,它们是有补元的且理想分配的偏序集,我们称之为强布尔偏序集.该定义是不同于布尔偏序集对布尔格的推广.我们在所有素Frink理想集构成的偏序集上赋予一个拓扑,从而得到强布尔偏序集的Stone型的拓扑表示.讨论强布尔偏序集范畴与BP-空间范畴之间的对偶性.其次,我们进一步研究了Erne引入的Z-预分配和Z-预连续偏序集.当Z是闭子集选择时,我们重点讨论了Z-预分配和Z-预连续偏序集基于伽罗瓦联络应用的对偶定理.例如,所有的Z-预分配偏序集分别带有具有下伴随的弱Z△-连续映射和具有上伴随的保Z-below关系的映射构成的范畴Z-PDG和范畴Z-PDD是对偶的.我们引入了Z0-逼近辅助关系,并对Z-预连续性作出改进,从而可以推广domain与辅助关系之间的经典等价.众所周知拓扑空间中的sober性,良滤性和单调收敛性是在Domain理论中被广泛研究的三个重要性质.一些作者还研究了其他一些弱化形式的sober性和良滤性.这些拓扑性质的概念看起来不同.但我们通过引入(?)-fine空间的概念来将这些性质的概念统一化.同时我们还对弱良滤和弱sober空间做进一步研究.我们证明了弱良滤性和弱sober性在局部紧空间中是等价的;在第一可数空间中,弱sober性也等价于弱良滤性.最后,基于上述提到的(?)-fine空间,利用这种统一化的方法还引入了一些新的拓扑性质:PF-sober和PF-良滤.我们对PF-sober和PF-良滤空间进行探索,发现它们分别严格弱于弱sober和弱良滤空间,并且在coherence或收缩性质方面不同于其他空间.